Beschreibung
Lee Perry & Friends - Black Art From The Black Ark - 2LP ALBUM VINYL
Бурен избор на снимки од Black Ark, легендарното студио на Пери и жариштето на создавањето. Ретки верзии од 12 инчи, необјавени миксови и со ѕвездена постава, вклучувајќи:
Тапани: Мајки „Бу“ Ричардс, Лоуел „Итар“ Данбар
Бас: Борис Гардинер, Редклиф „Даги“ Брајан
Гитара: Ерл „Чина“ Смит, Ернест Ренглин, Роберт „Били“ Џонсон, Линфорд „Хакс“ Браун
Тастатури: Винстон Рајт, Роби Лин, Кит Стерлинг
Ударни удари: Ноел „Скали“ Симс, Ли Пери
Брзото пребарување на интернет носи извонредна снимка од Ли „Скреч“ Пери како прави сесија во Црната арка. Преземено од филмот „Корени, рок, реге“, во режија на Џереми Мар, секвенцата го прикажува Јуниор Мурвин како соработува со членовите на Конго и Хептоните на песна импровизирана на лице место за филмската екипа. Пред да се снимаат вокалите, Upsetters ја поставуваат придружната песна. Музички директор на сесијата е афро-косиот басист, Борис Гардинер; невообичаено, тој е тој што смета во бендот да го започне секое преземање. По долг разговор со Борис пред неколку години, го прашав Ли за неговиот придонес во звукот на Black Ark.
Ли Пери: „Борис Гардинер беше добра личност, само скромна личност и тој е најдобрата личност што некогаш сум ја сретнал во музичкиот бизнис досега. Борис е многу врвен музичар и со него можеш да склопиш се, тој да прави „Police And Thieves“ и сето тоа. Вие само кажете му што сакате и тој може да го направи тоа. Многу голема личност.'
Борис е веројатно најдобро запаметен денес по неговиот огромен меѓународен хит од 1986 година, шмалцо „Сакам да се разбудам со тебе“. Сепак, во 60-тите и 70-тите тој беше еден од најдобрите басисти и аранжери на Јамајка, имајќи меѓународен хит со „Елизабетан реге“ и создавајќи серија класични мелодии во Студио Еден.
Борис Гардинер: „Направив најмалку седумдесет или осумдесет песни во Студио Еден, сите во овој краток период помеѓу јануари и април 1968 година. И работевме четири дена неделно, и правевме четири ритами дневно за 30 фунти неделно - тоа беше добри пари. Свирев на песни како „Feel Like Jumping“, „Nanny Goat“, „Baby Why“ од Кејблс, целиот албум „Heptones On Top“ и „Party Time“. Ли Пери порано беше во Студио Еднаш како мене, некако работеше наоколу, па ме знае од таму. Така тој дојде и ме внесе со јаже во групата кога студиото Black Ark беше во тек. Ја изградил токму таму на задниот дел од неговиот дом. Така Скреч ми се јави и ме замоли да дојдам и да направам неколку сесии околу неговото студио. Секогаш бев пред своето време како што можам да го видам, во музиката во Јамајка. Така, песните што ти ги направив секогаш слушаш прогресии и промени на акорд. Понекогаш мислам дека како да сум роден во погрешна земја, бидејќи едноставно не можев да направам мелодија со две акорди - хехех! Мене ми требаат повеќе од два акорда за да се возбуди, како да му требаат некои промени или нешто слично.
По долгогодишно движење меѓу конкурентските објекти на Јамајка, Пери одлучил да изгради сопствено студио на задниот дел од неговата куќа во Вашингтон Гарденс.
Ли Пери: „Црниот ковчег прави куп гомна - јас и мојот куп го ставивме под Црната ковчег. Јас го правам црниот ковчег над моето срање, па басот секогаш оди „Пу пу пу пу“! Ерол Томпсон ги стави машините таму и направи го лепенката. Така студиото целото чекаше, но само јас можев да управувам со него. Тогаш го немав миксерот Soundcraft, купив нешто за лижење што го нарекувате миксер Алис. Немавме ништо професионално, но звукот ми беше во главата и требаше да го спуштам она што го слушам во мојата глава. И тоа е како играчка, афера со играчки, таква е музиката. Гледаш како кога купуваш детска играчка, па им носиш радост, па дали на тој начин ја гледам музиката. Не ја гледам музиката како што ја гледаат другите луѓе, ја гледам само како играчка“.
Невообичаено, Ли решил да направи се сам, и производство и инженеринг. Филмскиот клип го прикажува Ли целосно опуштен додека истовремено ги насочува музичарите и ги прилагодува своите машини за снимање.
Борис Гардинер: „За мене Скреч секогаш знаеше што сака. Од сите нив Скреч беше вистински продуцент, затоа што ќе беше во студио и ќе слушаше и ќе рече промени го ова или не ми се допаѓа, а тој исто така беше и негов инженер, па секогаш беше таму и слушаше. Така, тој знаеше што сака и како да се обиде да го добие од самиот почеток, за разлика од Коксон Дод или Дјук Рид, кои знаеја што им се допаѓа или не само откако го слушнаа. Скреч беше таму со сите, така што тој навистина прави целосна продукција како вистински продуцент.'
Ли Пери: „Порано сите ги правев сам. Секој во моето студио може да седне на столчето за посетители и да погледне, но јас правам сè - имам стол што може да се движи од овде до таму, стол што има тркала. Значи, би можел да се вртам во која било област или во која било насока, за да ја имам раката овде и раката таму. Хех хе.'
И во време кога снимањето на песни од 8 и 16 станало норма во повеќето студиа со висока класа, Ли снимил сè на полупрофесионален рекордер на песни TEAC 4, кој може да се види како лежерно го прилагодува со шрафцигер во филмскиот клип. Тој објасни дека со оглед на тоа што ќе заврши со мешање до стерео (или две песни) мајстор, повеќе песни само ќе му го одвлечат вниманието.
Ли Пери: „Тоа не беше професионален магнетофон, ги користев оние TEAC 4 комплет песни што тие се обидуваа како експеримент да видат што ќе се случи. Па, имам сè наместено. Првото нешто на кое би размислувал, во ред, е дека треба да измешате сè назад до стерео со 2 траки или моно со 1 трака. Потоа можете да го притиснете и да го ослободите. Така, знаев што сакам на крајот, и го балансирам исто така во студио со инструментите. Некогаш кога ќе ставите само четири или пет инструменти во студио, имате подобра, почиста плоча, можете да слушнете што свират сите. И ако имате можеби осум музичари во студио, тоа е повеќе како конфузија, бидејќи секој сака да свири поинаква работа, јуно. Ако вие сте продуцентот и можете да им кажете што сакате да слушнете, ќе биде подобро. Така, можам да ги спојам басот и тапанот на една песна затоа што точно знам што ми треба. Ако не знаете, тогаш ви требаат повеќе песни за да можете подоцна да ги балансирате. Така, за поддршка, би ги направил само двете нумери: бас, тапан и ударни нумери, тоа е една; и гитарата, оргулите и пијаното на друга песна, тоа се две. Значи, имаш уште две песни ако сакаш да се занимаваш со вокал, тоа би било три. А ако сакате да правите рогови или хармоничен вокал, тоа можете да го направите на четвртата песна. За мене тоа е губење време, губење енергија со машина со 24 траки, губење струја и губење пари. Затоа што на крајот сето тоа треба да се сведе на една или две патеки.
Раниот звук на Black Ark беше соголен и минимален, често со само еден или двајца музичари кои свиреа на клавијатура или гитара. Ли исто така би користел екстремен EQ за да ги нагласи басот и врвовите, а неговиот звук со хи-хет е веднаш препознатлив уште од најраните денови на Арката.
Ли Пери: „Па, порано имав еквилајзер за бас-тапанот, и тоа е како за тежина на ритамот, а потоа имав уште еден еквилајзер за кимбалот, за да му го дадам она „Ссшшх ссшшх“. Значи, имаме различни машини за испраќање различен инструмент преку кој тие можат да звучат различно. Успеав да ги сменам вибрациите на музиката, бидејќи музиката беше само локална музика произведена од пијачи на рум и канибали. Затоа ја вклучувам музиката на поголем опсег.'
Борис Гардинер: „Мислам дека секогаш користам DI кутија за да снимам бас во Black Ark. Бидејќи басот сака да бледне во микрофонот на другите инструменти, па често го приклучуваме директно на таблата, а потоа Пери го поставува EQ на таблата и го зема директно. Потоа изградивме кабина за тапани, така што тапаните навистина звучат посебно - тоа му дава поголема контрола.'
Како што еволуираше Црната арка, Ли разви побогат колаж од звук, изграден околу три основни ефекти: Mu-tron Bi-Phase фејзер, пролетен реверб и Roland Space Echo.
Борис Гардинер: „Една работа за Скреч беше тоа што тој секогаш ги користеше неговите ефекти - тоа беше неговиот звук. Тој секогаш ја фазира ски-гитарата, но не секогаш знаеш дека ја снима така додека не ја отсвири. Така, додека не го репродуцира, немате поим како ќе звучи.
Ли Пери: „Имав фајзер што го купувам, а потоа кога сум во студио, во машинската соба и ги фаќам, музичарите не го слушаат тоа, што правам, додека не дојдат во студио, и го слушаат фазирањето. Така, сето тоа го направивме во живо. А музичарите нема ни да знаат што се случува! Додека свират музичарите, јас ја правам фазата. Го земам музичарот од земјата во вселената, го враќам пред да сфатат, и ги враќам на планетата земја. Фајзерот ги правеше работите поинакви, како да ви даде визија за просторот и да создаде поинаков мозок, мозок со фази. Така, таму ја вадам музиката од локалниот систем и ја носам во вселената. Вселенското ехо, исто така, има врска со мозокот. Испраќате телепатска порака и таа ви се враќа, па така влегува комората на Roland Space Echo - тоа што го испраќате се враќа кај вас. И додека знаете дека ги испраќате телеграмите, чекате каков е одговорот на телеграмите. Затоа, Space Echo оди и доаѓа, го премотува мозокот назад и го намотува мозокот напред. Користев и пружинска ехо комора, но само за тапан, за судир на барабанот. И сè едноставно се вклопува, како она што сакам да го направам, само ми доаѓа и доаѓа од никаде, а потоа се појавува и се случува.
Борис Гардинер: „Тој сакаше да прави работи што никој претходно не ги правел, секогаш пробуваше нешто ново. И тој беше добар писател, знаете. Пери понекогаш внесува машина за тапани и ние ја користиме на некои песни за Конго и за сите. Па, всушност, сакам да играм со тапан машина затоа што тапан машината е секогаш стабилна. Повеќето тапанари или туркаат напред или се повлекуваат назад - тоа го нарекуваат човечки допир, но јас го нарекувам надвор од времето! Хахаха. „Row Fisherman Row“ беше навистина голем хит во Конго, но сето тоа е вистински тапани и перкусии, само што Пери прави да звучи речиси како машина со неговите одгласи на перкусиите. Играв на „Police and Thieves“ и тоа беше голем хит, можеби тоа беше Sly Dunbar. Еден ден Боб Марли дојде кај него со песна на касета и му рече „момче Пери, баш и не ми се допаѓа басот и тапанот на оваа песна овде, ако можеш да направиш нешто со неа, тогаш само смени ја и види дали можеме добиј нешто подобро“. Па, Пери имаше само 4 траки во своето студио, но ова беше лента со 24 песни што ја донесе Боб. Така Пери ме повика мене и Мајки Бу и не одведе во студиото Џо Гибс и почна да го свири ритамот и сето тоа на патеката 24. Така, јас бев на бас, а Мајки Бу беше на тапани и ние слушаме и слушаме, а потоа повторно го синхронизираме за да направиме нов тапан. Па, таа песна стана „Панки реге забава“, па тоа ви покажува како Боб му верува на Пери.
Другата голема иновација на Ли беше додавањето слоеви на звучни ефекти, понекогаш во живо преку отворен микрофон, но често претходно снимени на касета што тој ги додаваше на колажот при мешање. Бидејќи овие ефекти - ѕвона, кимвали, животински звуци, дијалози од ТВ - не беа синхронизирани со музиката, тие ќе додадат слој на случајност на звукот.
Ли Пери: „Знаеш касета? Правам касета со звучна трака, и сите тие работи со лижење чинели, трепкање. Во моето студио Black Ark, ако слушате кимвал беше високо, како „Ssshhh ssshhh“. Но, ги имав сите да снимаат на касета, и додека ја водев песната и таа го вадеше музичарот од студиото, свирев на касетата за да се балансира со кимвалите на тапаните и слични работи, така што тие не мораа да пуштете го тоа затоа што веќе беше на касетата. Можете да го наречете тоа земање примероци. И јас го имам ова „Муууу“, како кравата, што трча на касетата, и оди на патеката што сакав да звучи така. Некој да го открие во тоалет. Знаете кога е завршена тоалетната хартија, а ја имате ролната и дупката што доаѓа на средина. Па, го ставаш на уста и кажуваш „Хуоооо“, и звучи како крава. Го ставаш на уста и имитираш крава и велиш „Мууууу“. Хех хех. Да, семплирање на звук. Па, некој мораше да го започне, а ние сакавме да ги правиме тие работи.
Борис Гардинер: „Па, Црната арка навистина имаше силна атмосфера, но еднаш на сите таму, на повеќето момци кои пушат навистина им се допадна, но на оние кои не пушат не им се допадна, како мене. Скреч е човек кој никогаш не се шегува и црта билки, знаеш? Хехех. Но, јас не сум пушач затоа што тоа не е добро за моето срце. Имам срцев проблем наречен тахикардија, неправилен ритам на срцето. Така, може да биде вознемирувачки во моменти кога има толку многу пушење.
До крајот на 70-тите, опуштената атмосфера во Црниот ковчег се влоши, бидејќи Ли се обиде да се ослободи од разни надворешни притисоци, а неговото однесување стана понепредвидливо.
Ли Пери: „Тоа што се случи, го направив за себе за да не работам со џинкс и дупи наречени страв. И тие глупаци мислат дека им должам услуга. Ја отворам вратата, и дупите ги откриваат дека јас сум отворачот на вратата, а потоа дупчињата добиваат облик во мојот двор и во мојата куќа, а тие биле џинкс. Jinx значи лоша среќа. Така, за да се ослободам од нив, морав да го запалам студиото Black Ark и да се ослободам од женксот.
Борис Гардинер: „Што е лудо за гребење? Па, некои велат сега дека тој само правел чин. Но, мислам, зошто го стави? После сите проблеми што ги имаше и такви работи, а тие велеа дека се симнува од глава и почна да се однесува чудно, јас само престанав да одам. Престанав да работам таму. Тоа не беше добра атмосфера - никој не можеше навистина да ужива во тоа повторно. Така го нареков еден ден. Тажно е по сета добра работа што ја направивме. Но, кога се обидувате да бидете паметни и да се обидете да ги надмудрите другите, не ви оди долго. Тој дојде и направи шоу овде во Јамајка пред некој ден, но јас навистина не го познавав Ли Пери како пејачка. Тој ја освои Греми не многу одамна, но сметам дека е изненадувачки што доби Греми како изведувач, а не како продуцент. Имаше многу среќа: сега е успешен во извесна смисла и некои луѓе го сакаат затоа што е лик и не гледаат никој така облечен. Хахаха!'
Зборувајќи со Ли во февруари 2021 година, преку WhatsApp до Јамајка, тој звучеше опуштено и позитивно, со повеќе пофалби за Борис и оптимизам за иднината.
Ли Пери: „Борис Гардинер беше многу добар, многу добар во мозокот. Тој е навистина интелигентен во музиката, а јас и тој правиме чудо заедно! И запомнете дека на Црната арка немаше крај, Црната арка ќе се врати. Црниот ковчег продолжува да живее и не може да умре“.
Напис бр: |
848389 |
Легенда: |
Ли Пери и пријателите |
Наслов: |
Црна уметност од црниот ковчег |
Етикета: |
Звуци на притисок |
Каталошки број: |
PSLP108 |
Формат: |
Винил 2LP, винил, LP |
притискање: |
Велика Британија - |
Жанр: |
Реге / Dancehall |
Стил: |
Dub |
Достапно од: |
10.09.2021 |
состојба: |
девица |
цена: |
23,99 € |
тежина: |
500g (плус 250g пакување) |